郑保瑞导演的新片《智齿》如一枚炸弹，在今年的柏林电影节上引爆全场。自3月初线上展映以来，无数影评人和记者给出了好评，其中无不带着震惊与意犹未尽的观感。电影的海报就给人一种莫名的冲击，暴力、垃圾、残缺的人体模型和脏污的裸女堆叠在混乱的城市底层，仿佛要挖掘香港城市最黑暗的角落。

然而，内地影迷对郑保瑞的印象，似乎与《大闹天宫》、《女儿国》、《三打白骨精》等口碑糟糕的“西游”三部曲有关。但随着北上浪潮，郑保瑞也“随波逐流”地拍起了大制作，虽然风格迥异于以往的神话题材，却也招来了不少“骂名”。即便他拍出过《杀破狼2》这样风格与商业元素结合的作品，大家更期待的是重返港式犯罪片的郑保瑞，一个最硬核的警匪故事，一场最复杂也最疯狂的宿命游戏。

《智齿》中的警察展哥（林家栋饰）与搭档任凯（李淳饰）深入暴虐的连环杀人事件，与展哥的仇人王桃（刘雅瑟饰）有着千丝万缕的联系。郑保瑞用这个颇具港片色彩的故事，拍出了“地狱边缘”的味道，几乎整合了他此前生猛类型片的典型要素。

从空间而论，郑保瑞擅长呈现满溢着罪恶的现实都市。他敏感于借用城市元素，营造出一种诡异、阴暗的感觉，这也常常给他的影片增添了一种黑色电影的质感。无论是垃圾堆、街道这些我们习以为常的东西，还是雨水、黑夜这些自然因素，都能在他的罪恶世界中各尽其位。

当这种塑造城市空间的方式，被运用到警匪题材的时候，我们便看到了更黑暗、更血腥、更惊悚的罪恶世界。我们被迫以一种更直观的方式，面对那些残酷的罪犯和走投无路的警察。无论是《狗咬狗》还是《意外》，都成为了一场发生在城市最污秽角落的怪奇事件。在《智齿》中，郑保瑞对于城市空间的打磨，更是达到了一种巅峰状态。

郑保瑞过去作品中的核心角色，常常是一头行动受限的困兽，他们以一种摒弃理性的方式，疯狂地撕咬着周遭的事物。在《智齿》里，林家栋饰演的展哥，就是这样一个在心灵的“地狱边缘”摸爬滚打的角色。强势者肆意地展示自己的暴虐，而弱势者也在不顾一切地挣扎。刘雅瑟饰演的王桃，更是展现了疯狂地求生与反击的劲头。

在郑保瑞的电影里，城市这种最具当代性的空间看起来更像来自未来的噩梦，其中的人物又像是来自远古的丛林，如同野兽一般。虽然这种类型化十足的港片有时会有脱离现实之感，但郑保瑞所呈现的影像，恰恰是现实那看似光鲜亮丽的表面之下，潜伏的人类本性和黑暗本能。

凭借这部《智齿》，郑保瑞无疑将在金像奖中占据一席之地。这部风格化到极点的作品，可以说是郑保瑞的“宣言”——他还没有完全妥协，他还是那个从银河映像班底中走出来的作者型导演。即便香港电影面临困境，但总有如《智齿》这样的生猛港片予以回击。